《唐宋題畫詩及其流韻》

題畫詩，是繪畫與詩歌的新奇聯姻，是詩情與畫意相得益彰的創意組合。所謂「詩中有畫，畫中有詩」的出位之思，跨際創發，此中有絕佳之體現。本書考察題畫詩，提供九個研究選題，杜甫開創詠畫之技法與層面，堪稱斯學之典範。蘇軾與蘇門、黃庭堅與江西詩派，宗師杜甫，題詠花、竹、鳥、蟲、墨梅、墨竹，亦多興寄象外，比德於君子。又往往以禪入詩，體現遊戲三昧、不犯正位之禪機禪趣。題詠山水、駿馬，尤其擅長遠勢之經營、神韻之凸顯、意境之拓展，要皆攸關文學之源流正變、因革損益。就題畫之流風遺韻而言，本書選擇清人題詠王昭君圖畫，近代潘天壽花鳥畫題詠，探論其因革流變，離合優劣。本書可作題畫之教材，動畫之腳本，美學史學藝術史之研究課題。

名家推薦：

豐子愷有一首題畫詩最是感人：「家住夕陽江上村，一彎流水遶柴門；種來松樹高於屋，借與春禽養子孫」！國畫畫意境，題畫題胸襟，這是中國獨有的傳統藝術，詩和書和畫於是三才異務，相待而成。難得張高評教授這部《唐宋題畫詩及其流韻》以博雅的功力梳理清流的藝事，既是學問，也是情趣；品評丹青，指點韻語，寫出了格局也寫出了新意。一卷在手，一彎流水，恍如豐子愷那幅村屋松樹，終究養育了唐代宋代畫裏詩裏翩翩春禽的代代子孫， 可供解憂，可以怡情。
──董橋。

唐宋畫的藝術品味本高，又特以詩來題詠，則虛實相生，使詩、畫之韻致產生雙螺旋互動的作用，而更綿延不盡。本書作者素來精於這種研究，除緒論與結論外，用六章舉著例，從不同角度加以論述，關涉寫意、比德與興寄。如此以有限表現無限，十分精彩。
───陳滿銘

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  作者介紹

  
  
  
  
  張高評
  
  臺灣師範大學國文研究所國家文學博士。曾任國立成功大學文學院院長、中國文學系主任，現任香港樹仁大學中文系主任，國立成功大學名譽教授。學術專攻為《春秋》、《左傳》、《史記》、秦漢古文、唐宋詩、詩話學。已出版《春秋》學論著八種、宋詩論著十種、詩話論著兩種、治學方法一種、史學一種。提倡實用中文，致力創意研發。發表論文三百餘篇，主編論文集二十餘種，主編學術期刊三種。
  
  

• 代序 1
  
  第一章緒論：詩情畫意與會通適變 1
  
  第二章杜甫題畫詩與詩學典範
  ─從《苕溪漁隱叢話》論杜甫畫山水詩切入 7
  第一節 杜甫詩為宋代詩學典範 8
  第二節 杜甫詠畫詩與題畫技巧之開創 11
  一以真擬畫 12
  二以畫法為詩法 18
  三因圖畫而興寄 23
  第三節 杜甫題畫詩與「詩畫相資」之體現 27
  一化美為媚 28
  二拓展畫境 32
  三再現畫面 37
  第四節 結語 39
  
  第三章詩、畫、禪與蘇軾、黃庭堅詠竹題畫研究
  ─以墨竹題詠與禪趣、比德、興寄為核心 41
  第一節 墨戲：南宗禪、文人畫與題畫詩 44
  一南宗禪與文人畫 45
  二詩、畫、禪與游戲三昧 47
  第二節 蘇軾、黃庭堅詠竹與寄興、比德、禪趣 49
  一寄興寫意 51
  二比德審美 56
  三游戲三昧 60
  第三節 蘇軾、黃庭堅墨竹題畫詩與禪趣、比德 62
  一游戲三昧 67
  二比德審美 77
  第四節 結論 82
  
  第四章花、竹、鳥、蟲題詠與不犯正位
  ─黃庭堅題畫詩「禪思與詩思」之研究 85
  第一節 詠物詩、題畫詩與遶路說禪 86
  第二節 詩中有畫、以禪入詩與宋詩特色 88
  第三節 離形得似與黃庭堅花鳥題畫詩 92
  一禽鳥 94
  二墨竹 98
  三花卉、蟲魚 100
  第四節 興寄畫外與黃庭堅花鳥題畫詩 102
  一禽鳥 103
  二蟲魚 107
  三寓畫說理 109
  第五節 結語 112
  
  第五章墨梅畫禪與比德寫意
  ─南北宋之際詩、畫、禪之融通 115
  第一節 從實用與審美談詠梅詩之流變 116
  第二節 梅隱梅格之形成與林逋、蘇軾詠梅詩 119
  一賞梅詠梅與宋人之審美意識 119
  二林逋「孤山八梅」與隱逸形象之確立 122
  三蘇軾創發「孤瘦雪霜」比德與梅花品格 127
  第三節 華光墨梅與黃庭堅、釋德洪之題畫詩 134
  一詩中有畫 136
  二畫中有禪 141
  三畫外傳神 147
  第四節 寫意、比德與南北宋之際墨梅題詠 151
  一墨梅題詠之寫意與興寄 152
  二墨梅、梅格與君子比德 159
  第五節 結語 164
  
  第六章題畫王昭君與清詩之因革
  ─以宋人題畫昭君為參照 167
  第一節 王昭君形象與宋人題詠之成就 167
  第二節 清代題畫王昭君之主題及其新變 170
  一和親之是非 172
  （一） 宋金詩人論和親之是非 173
  （二） 清代詩人推崇和親之功勛 176
  二遠嫁之哀樂 184
  （一） 宋人圖寫昭君遠嫁之哀愁 185
  （二） 清人代言昭君遠嫁之悲怨 187
  （三） 清人歌頌明妃出塞之差勝 192
  三紅顏之禍福 193
  （一） 宋人說紅顏之自誤誤人 194
  （二） 清人評論紅顏之禍福 195
  四畫圖之妍媸 202
  （一） 宋人品題畫圖之妍媸 203
  （二） 清人題詠畫圖之層面 204
  第三節 結語 207
  
  第七章潘天壽題畫詠畫詩初探
  ─以題詠花鳥為例 211
  第一節 一代大師，詩畫兼擅 212
  第二節 題詠花鳥與「詩情畫意」 215
  一傳神寫照 217
  二因畫抒懷 221
  三拓展畫境 223
  四品題畫師 228
  五興寄象外 232
  第三節 結語 237
  
  第八章結論 239
  
  附錄一詩畫相資與宋詩之創造思維
  ─宋代詩畫美學與跨際會通 247
  第一節 求變追新、會通化成與宋代詩學特色 248
  第二節 「詩畫相資」與宋代詩畫美學之創造思維 256
  一「畫中有詩」與比興寄託 260
  二「詩中有畫」與再現藝術 269
  三詩畫相資與創意組合 279
  第三節 結語 285
  
  附錄二蘇軾題畫詩與意境之拓展 291
  第一節 詩畫兼擅與詩中有畫 293
  第二節 蘇軾題畫詩與意境之拓展 299
  一平遠迷遠，廣漠無涯 303
  二以大觀小，尺幅千里 309
  三包孕豐富，象外見意 314
  四虛實相成，再創畫境 322
  第三節 結語 330
  
  附錄三蘇軾、黃庭堅題畫詩與詩中有畫
  ─以題韓幹、李公麟畫馬詩為例 333
  第一節 「詩中有畫」與創意思維 333
  第二節 蘇軾、黃庭堅題畫詩、山水詩與「詩中有畫」 338
  第三節 蘇軾、黃庭堅題畫馬詩與詩畫之跨際會通 346
  一韓幹畫馬與蘇軾、黃庭堅題畫詩 347
  二李公麟畫馬與蘇軾、黃庭堅題畫詩 357
  三蘇軾、黃庭堅題畫馬詩之異同 366
  （一） 品題畫師 366
  （二） 再現畫面 368
  （三） 藉題發揮 370
  （四） 拓展畫境 373
  （五） 揭示畫學 374
  第四節 結語 376
  
  徵引文獻 379